Le Lac des Cygnes

Le Lac des Cygnes de Tchaïkovski, créé en 1877, représente l’archétype du ballet « académique », modifié au fil du temps par les multiples regards (Rudolf Noureev, Angelin Preljocaj…) et interprétations qui l’ont en quelque sorte augmenté.

Florence Caillon, chorégraphe circassienne et compositrice de musiques de films, s’inscrit dans cette continuité inventive. Elle offre une vision contemporaine et détournée du ballet d’origine, qui certes invite à se replonger dans l’imaginaire de l’oeuvre, mais l’inscrit aussi dans la lignée du langage de la Compagnie L’Éolienne : le cirque chorégraphié.

De fait, son Lac des Cygnes se détache de l’histoire du livret d’origine pour explorer les thématiques de l’illusion amoureuse, de la méprise, du subterfuge, de la falsification et de la recherche de l’amour, véritable ou éphémère.

Ici, pas de hiérarchie ou de premier rôle non plus, chacun des cinq interprètes, circassiens-danseurs, étant tour à tour soliste et figurant. Ces êtres du lac sont par ailleurs hybrides ; ils s’autorisent à transgresser les conventions à l’image du tutu-plumage qui revêt indifféremment hommes et femmes, et s’humanisent parfois, sans pour autant être «coupés» de leur animalité. Noirs et blancs, interdépendants, partagent un lac qui vibre au son de l’eau, du vent, des insectes, des orages et de tout un instrumentarium qui met en résonnance écriture musicale, chorégraphique et circassienne.